最近在家追了三部网飞出品的惊悚剧，看得我多巴胺飙升，甚至一口气肝了个通宵。

懒得出门，就点几个外卖，锅巴搭配可乐，瘫倒在沙发上盯着屏幕一天很快就过去了。

有人把这种影视作品称为“爽片”。果然有道理，紧张、刺激的观感就是让人停不下来。

今天就给大家推荐这三部爽到上头的影视剧。

01 《鱿鱼游戏》：人性本善还是本恶？

这部剧讲述456个为生活所困的人，为了456亿韩元的奖金参加了6个生存游戏。豆瓣上有人评价它是《赌博启示录》+《大逃杀》+《饥饿游戏》。

极端环境往往能放大一个人的恐惧，同时看出他的人性。

在第二局“椪糖”游戏前，全剧智商担当曹尚佑猜出了游戏内容，由于游戏只需要单人完成，曹尚佑为了增加自己生存概率，并没有告知此前并肩战斗的队友，导致队友们傻乎乎地选择了难度最高的那一项任务。

人性的自私在这一局显得淋漓尽致，需要你时就同舟共济，利益冲突时首先保全自己。

第三局“打弹珠”游戏开始，公布游戏规则时，所有参与者都感到了什么是被命运捉弄。因为游戏规则要求组队的两个人只能活一个。

于是我们看到了曹尚佑在即将出局时，对老实的巴基斯坦小哥玩起了欺骗手段；生性良善的成奇勋（男主角），在将要输掉游戏时，利用起了1号老头吴一男的健忘症。

当游戏马上结束，成奇勋发现吴一男藏了一手时，生气、着急而无奈。

六局残酷的逃杀游戏过后，《鱿鱼游戏》试图升华它的主题，结局里大Boss在弥留之际看到，寒冷的夜晚，街头上一个醉汉躺在那里，路人视而不见，他和成奇勋打赌24：00之前不会有人救流浪汉。成奇勋肯定地说会有人救。

我想，《鱿鱼游戏》最想传递给观众的信息大概如此，即我们每一个人都不要高估了人性，因为在极端利益冲突特别是生死攸关的情形下人性真的经不起考验，但是也不要对人性放弃了希望，无论环境多么绝望总会有人性闪耀光辉的那一刻。

02 《弥留之国的爱丽丝》：

给人一线生机的地方就是乌托邦

寂静的东京被设定成一个大型实景密室逃脱+大逃杀现场，设定不算新鲜，但本剧的格局、摄制精度与观赏爽度都超过了以往日本任何同类题材。

背叛、谎言、自私自利、互相残杀的情节我们都很熟悉了，不过这部剧也并没有想要往这方面挖得太深，比较专注在闯关推理层面的设置。

有人说，剧情最大程度复刻了日本当代社会的现状，男弱女强的现状，爱丽丝里所有的女性角色都有自己的强硬面，不仅在剧情发展中不可或缺，更是在每一次的生死游戏里都功大于过，主角的重生依靠的是登山妹，活下来靠的是脏辫妹，最后哪怕猜出游戏里女巫的角色是谁，也是依靠了背叛管理者的学生妹。

主角的每一条经验格子的涨满，都是站在了那些名不见经传的女性角色身上，连最终的大老板都是女性角色，不得不说，很内涵。

启示在于人生就是一场游戏，想要好好活着必须要全情参与其中，用观察和智慧回答生活的难题，在困境中抓住一线生机。

03 《甜蜜家园》：有爱就有人间

《甜蜜家园》的原著漫画《家》曾被韩国网友评为“最难翻拍为真人版的漫画作品”，为了还原漫画中的场面，网飞请来了好莱坞特效团队为其打造各种怪物，因此，《甜蜜家园》以30亿韩元（折合人民币约1780万元）每集的成本创下了韩剧单集最烧钱的记录。

和其他怪物片不同，《甜蜜家园》中的怪物并不是由于某种病毒或者辐射而引起的，而是由人内心的“欲望”和“执念”产生的。

每个人都有不同的欲望，这也就催生了不同的怪物。有因为节食而渴望吃东西的“吃猫女”，有因为太过瘦小而想要有一身肌肉的“肌肉怪”，有想要窥探而长出巨大眼球和可以自由延伸的脖子的“眼球怪”，有想要杀掉所有人而有可以大范围杀伤的手臂的“巨耳怪”……

同时，并非所有怪物都会去伤害人，例如会主动和人类打招呼、保护人类的“黏液怪”和失去孩子而化作一个巨大胎儿的阿姨。

有意思的设定是，欲望越强的人，变异成怪兽的时间就越短。无欲无求的人，变异成怪兽的时间就越长，甚至成为成功控制变异的特殊感染者。

一部末日题材的怪兽剧，为什么有一个《甜蜜家园》这样温馨名字？剧中亦有点题，车贤秀听到弹吉他的姐姐弹了一首歌，曲风让他联想到甜蜜的家园——这也是他最大的愿望。

这看起来的确是有些讽刺：只有在这末日之时，他才感受到社会和身边的善意。

换个角度看：末日来了又怎样？有爱就有人间。

04 写在最后

站在上帝视角，俯瞰虚拟的逃杀游戏，对于观众而言无意是解压、打发时间的好方式，它会把现实社会里人性的博弈，脑力、体力、运气的较量放大1000倍给我们看。

人与怪兽之间，人与人之间，是以邻为壑、自相残杀，还是以善良、信任和协作应对，以微弱的人性之光烛照末日地狱？

有一点可以确定，即通关的秘籍永远不是如何厮杀，而是走出自我，用善意对待这个复杂世界。